《后天》

　　你们要砍树，砍吧；你们要用水，用吧；你们要开卡迪拉克，开吧；你们要生孩子，生吧；你们要把所有能吃的动植物都吃光，吃吧；你们要把五颜六色的液体倒进江河湖海里，倒吧……你们要赚钱要利益要发展要进步，对此，我从来没有权利拒绝。可是，当我下暴雨暴雪刮沙尘台风泛滥河流升高气温的时候，你们怎么有那么多抱怨呢？你们不是最喜欢那些空调电暖气防尘面罩么？
　　你们在毁灭我，却要求我以美好的姿态呈现给你们的子孙后代。公平一点的说，这可能吗？ 
　　佛说，善恶终有报。 
　　就这么简单。

过的好么？

有吃胖么？

家里生意不错吧？

咱爹好么？

咱妈好么？

咱奶奶好么？

咱家狗狗们都好么？

咱爹手艺依旧么？

咱妈最近老来俏了么？

驻外的日子习惯么？

还很爱睡觉么

还很爱喝茶么？

还很爱喝自调的奶茶么？

还很爱吃苏打么？

有人聊天么？

没事看康熙么？

还是在看情书么？

金希澈他们这阵子变丑了吧？

还研究星座么？

还研究塔罗牌么？

还有什么新发现么？

没事在路上会看到囧人么？

还会有指着他笑的冲动么？

有遇到帅哥么？

有什么偶遇么？

桃花们还是飘飘洒洒么？

有找到像我这种完美的男人么？

有想我么？

有很想我么？

有歪瑞想我么？

有么？

有么？

有么？

而现在，为什么你曾经的轮廓和笑容在我眼中越来越模糊？

我所确信的是我们一直都在试图跨越某些界限，或许用“阶段”来形容更为恰当。常常梦见自己面对着电影银幕沉默，旁边或许坐着一个虚无缥缈的人在默默抽烟，或许是一个英气逼人的背影落在黑幕中，或许是一段来不及告诫的诗和一段来不及谱写完成的旋律。

我们在一点点地步入那片漆黑如海的黑暗，一丝音符或许能够挑亮光芒，你一直试图深入这生活，着力，挣扎，穿透，又被困于此。你说你是天才，可惜的是超凡被庸俗层层遮盖，再然后，你变成了一个凡夫俗子，并没有任何值得可期盼的将来。生活像你的身体一般，彻底失去了控制，肥胖，缓慢，还有些僵硬地抬不起的躯体，你很失态地对我笑笑，来遮挡那份迅即而来又迅速消失的尴尬。

那把钥匙，还留在原来的位置。你却曾用谎言将它包裹，圈圈环绕，连你都忘了最初的起点。还剩下一点点甘淡的美好，来自于那些葡萄，植物，鲜花，光芒。我和你怀有共同的默契，也许是同时在否认曾获得过的温柔。最适合的方式应该是视若无人地当作我已经死了，消失了，最美好的一切都不复存在，不必遮掩忘不了的痕迹，就像那日你粗鲁地丢弃那只高旗一般，你留给我的是献世的洒脱，可皮背心里局促在讲述那份最难言传的新不了情。此时此刻，没有人会再回头再嘲笑你，因为都失了忆。

我总是看见那歌女奋力地活着。她沿着亚热带的丛林为生，跟着海岸线走，草芥的命。没有信仰，没有另一个能够可共同称谓为“我们”的支柱，没有物资，唯一有的是意念。意念是她的一切，能够让她在急流中挣扎爬向对岸，在农田里偷窃蔬菜果腹，在领袖过世万人悲泣中冷漠，在男人的世界里拓宽出另一块疆域，连同那个古老的法兰西铁皮罐子，发臭的鱼干，褴褛的布料来组建成另一个新天地。歌女从来不哭，靠着意念活着的人早没了眼泪可以流，没有可动容的一切。如果有一天，她能够跨越那道国界，重回左岸，那是她的应得。留留转转，顺着那无法触及的能量，不去明辨的正负之极，不了了之的一生。

做不完的文字练习，所谓通透，如白鸽翎羽，在扬着光的房间里，从上而下地，伴随着那微细尘埃，落下。

就这样，别人告诉我你的笑容已经是过去式，让我请你扔掉。

害羞的村民

小学生

村民

小保安

开水果摊大叔

清洁工人

　　这是一组主题为《如果你有钱，你想干嘛？》的片子，每次看我都觉得很感动！每个人心里都怀揣着梦想，+号老师给了他们一次光明正大表露梦想的机会，他们脸上绽放的笑容真诚到几乎所有人。或许他们没有钱，但也依然勤勤恳恳生活在有自己梦想的城市里。

　　这个村民正住在你现在的村里，这个小学生正读着你读过的小学，这个保安正是你每次路过保安亭里的那个，这个水果大叔正在你回家的必经路上摆摊，这个清洁工人也正是你每天都能看到的穿着橙色环卫服的那个。

　　生活简单一点，笑容便会感动许多。

孤独是如此深入骨髓让人碎片般疲惫但还是若无其事的存活下来不甘心仇恨攀比贪婪志气我们用坚硬的牙齿咬断柔软和天真恶狠狠的残杀之余撒谎般表演多愁善感或者尖锐的刺痛自己洋洋自得因为这样更显得勇敢不知尽头的翻滚还有短暂急促的休息看着迷迭香和月亮以为这就是遗失了很久的诗意得到了小心翼翼的好感就沉浸在亘古不变的快乐里享受新鲜

导演: Greg Mclean
编剧: Greg Mclean
主演: Radha Mitchell / Michael Vartan / Sam Worthington / Barry Otto
制片国家/地区: 澳大利亚 / 美国

      地球上70%以上的面积是由蔚蓝的江海覆盖，而人们对于神秘莫测的水下世界的恐惧与好奇便由此直接体现在银幕上。中国观众对水下生物类型恐怖片情有独钟来源已久，早在上个世纪，《大白鲨》便在电视银幕上掀起了一股水怪之风。从此以后，几乎每年电视上都会出现一两个神出鬼没的水怪出来吃几个人解闷，《八爪鱼》、《杀人鳄鱼潭》、《食人鱼》这些耳熟能现的电影几乎陪伴了80后的孩子度过了童年，也成为中国观众心中挥之不去的梦魇。步入新世纪之后，这类原生态的恐怖片几乎销声匿迹，几年间只有《史前巨鳄》和《狮口惊魂》等几部影片能拿得上台面，而这部《逃亡鳄鱼岛》是澳大利亚出品的一部原生态恐怖片，在欣赏澳洲亮丽的风光之时，要做好随时被吃掉的危险。

　　以鳄鱼这种史前爬行动物为题材的恐怖片其实数量不少，除了前面提到的鳄鱼电影之外，还有诸如《下水道鳄鱼》，《食人鳄》等片之所以鳄鱼受到大家的青睐，原因在于它那狰狞的外表，一身灰色铠甲，钢鞭一般的巨尾。天生一副杀人机器的样子，而且随时可以化妆成一截烂木头搞突然袭击，最重要的一点在于鳄鱼是水陆两栖的，水下与地面通吃，鳄鱼这样极具噱头的特点当然成为片商心中的天字第一号杀手，使得鳄鱼的出镜率仅次于鲨鱼成为生物恐怖片中的大明星。

     本片基本分为两个部分，前一部分是观光片。毕竟电影的故事起源于一帮观光客水上遇险，因此电影用了相当的篇幅来描述澳洲北领地的迷人风光，不知道的还以为本片探索频道的自然博物馆系列。这一部分给人的感觉就是心情舒畅，并且通过对外景华丽的展示最大程度的吸引人们视线。而此时电影也利用这一段篇幅来介绍出场的人物以及彼此关系。电影前期对澳洲风光的大书特书，也使人的心情极度放松的情况下享受突如其来的恐怖袭击。 电影中重头戏，鳄鱼吃人的故事来得非常突然，当水下的鳄鱼猛然撞漏小船的时候好多观众还沉浸在观光之中，这种突然从天而降的大祸临头使得观众一下子的投入到紧张气氛之中，一点没有缓冲余地，效果有独到之处。然而这样的处理方式最大的缺点就是电影前后脱节，因此观众看电影的时候晚20分钟入场照样没有什么损失。
　　
　　作为本片最大的主角——鳄鱼，在电影里不像《侏罗纪公园》里恐龙那样大摇大摆的追着小朋友到处跑，而是一直处于神龙见首不见尾的状态，人在明处，它在暗处，吃人讲究突然与遁形，鳄鱼在片中总共也没露几面，大量戏份也在最后大战时刻，但是有限的出场镜头却十分精彩，片中鳄鱼的特效做的非常逼真，凶残暴怒，力感十足，丝毫不见模型与CG的痕迹，当然这也托了片中大量黑暗场景的福，隐藏在黑暗中的鳄鱼若隐若现，突然神秘之感，这与《大白鲨》对待鲨鱼的方式如出一辙，不过时隔今日，这种方式是在有点味同嚼蜡，这就引出了这类恐怖片如今一个尴尬的处境问题。
　　
　　凡是这类生物题材的恐怖片，其吓人的方式要比其他类型恐怖片单一，都是利用人在自然界生物面前的渺小。这种类型恐怖片发展到今日早已演变成一种“主旋律”，无外乎吃与被吃之间的关系，本片也不例外。电影基本上是一个超级大俗套，因为此类电影已经没有任何空间去发展新意，这也是该类电影如今几乎绝迹的原因。本片也是在鳄鱼玩弄人类的方式上大做文章，突出鳄鱼的压迫之感与狂暴的力度，加大恐怖感，而且观众依然买账，而且鳄鱼的结局也只有一个，就是被兰博似的主人公干掉。从另一个角度来说，本片还是有点“新意”的，就是人没有死绝，而且让鳄鱼吃掉的人数不多，这恐怕是这部有着老旧情节的电影最大的“新意”吧。
　　
　　关于人物，实在没有什么可说的，说实话，这些大部分为炮灰级别的人物在前期实在没有给观众留下什么印象，电影前期给人物留下的狭小空间使得对人物刻画起来非常吃力。可能导演也明白对鳄鱼的美食大书特书属于脑子有病，反正都是鳄鱼的美食，死几个人也无所谓，干脆连危难之中人性的刻画也省了，这样就直接拉远了观众与片中人物的距离，使得观众对人物心系度大大降低，对人物刻画的不利也是本片最大的弊病之一。
　　
　　关于国内引进本片的直接用意，恐怖是对中国大银幕上消失好久的生物恐怖片的一次单纯的复兴。如今越来越多的视觉灾难片在大银幕上狂轰滥炸，所谓山珍海味频繁的品尝也有吃你的一天，在华丽的特效猛片看多了也能造成审美疲劳，时不时的来一顿生猛海鲜也能调节一下口味，《逃亡鳄鱼岛》正是一部为看惯了好莱坞大片的中国观众奉上的一道开胃小菜，在休闲之余来电影院体会一下大自然对人类的戏弄也不失为别样的消遣方式。
　　好吧我承认，如果不是蝎子朋友告诉我这影院的效果俱佳，我想我不会衡量下放弃《非常主播》而转而投怀与这部片子，我希望这种想想就觉得没劲的片子能在现代高科技和俱佳视觉音效效果下烘托的不同寻常，但是一切并没有如同我单纯的初衷，虽然我仍是时而蒙眼的偷看，事实上她还是沉浸在艳俗的套路中。